在我心中，宮崎駿不是動畫師，也不是導演，他是魔法師。他做出了我心中的所有的最愛的作品，從《天空之城》、《龍貓》、《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》等等...他讓我第一次覺得有一個人把我對動畫的認知從《喜洋洋與灰太狼》提到了一個靈魂的高度。
宮崎駿在看過手冢治蟲的《白蛇傳》之后決定從事動畫事業(yè)；而手冢治蟲的動畫事業(yè)，卻深深受萬氏兄弟的《鐵扇公主》影響。
1941年，一部《鐵扇公主》正式開啟中國動畫的序幕
1999年，《寶蓮燈》成為國漫最后的輝煌
2015年，《大圣歸來》讓人們呼喊出“國漫崛起”的口號
2019年，《白蛇·緣起》為我們帶來了新的希望
今天，ACG小編想帶大家認識一位千禧少女。
她追逐夢想
她相信中國是真正的IP大國
她相信我們同樣擁有世界最頂尖的動畫從業(yè)人員
缺的只是一個將大家召集在一起的 “集結號”
趕日超美，指日可待！（皮一下很開心）
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我與動畫的前緣
Q： 當初為什么會選擇動畫專業(yè)？
A：最開始的藝術之路算坎坷吧。我從英國轉學去美國，從英國皇家羅素中學轉到因特勞肯藝術學院。作為一個學習插畫的純藝學生，我學習的是電子媒體的插畫。個人角度來說我對電子媒體非常有興趣，我從小到大喜歡看動畫，喜歡玩游戲，所以對電子媒體中的交互媒體特別感興趣。因而毅然決然的選擇了從純藝轉了動畫專業(yè)。
Q： 在您的動畫專業(yè)學習過程中發(fā)生過什么重要的事情嗎？
A：可能對我來說每一件事都很重要，最重要的事情可能就是來到ACG遇到了王楠老師！遇到王楠老師后就覺得，她特別、特別的專業(yè)，她在我整個作品集的準備過程中給了我特別多的幫助。
從我決定轉動畫專業(yè)到現在一切塵埃落定大概一年左右的時間吧，從決定轉動畫專業(yè)我就來到了ACG，對我來說一開始我是一個完全小白的狀態(tài)。而且當時時間緊任務重，因為馬上就是申請季了嘛。
Q：您申請的時候考慮過哪幾所學校？為什么會選擇紐約視覺藝術學院？
A：紐約視覺藝術學院、瑞格林藝術與設計學院、藝術中心設計學院（ACCD）、奧蒂斯藝術與設計學院、美國創(chuàng)意設計學院（CCS）、南加大；當然我的夢校是紐約視覺藝術學院。
至于為什么選擇SVA，我覺得是因為學院教學風格吧。
SVA是一個崇尚自由，宣揚自我個性的學校，它會支持你所有的想法和創(chuàng)意風格，它會給予人更多的自由和活動范圍，讓你可以自由的選擇未來的發(fā)展方向。SVA的可動性非常強，它更多的是給你的想法提供一個理論和技術面的支持，讓你可以放飛腦洞自由發(fā)展。
Q：您在動畫行業(yè)中有比較偏愛的大師么？為什么呢？
A：宮崎駿。在我心中，宮崎駿不是動畫師，也不是導演，他是魔法師。他做出了我心中的所有的最愛的作品，從《天空之城》、《龍貓》、《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》等等...他讓我第一次覺得有一個人把我對動畫的認知從《喜洋洋與灰太狼》提到了一個靈魂的高度。我第一次知道了動畫片是可以讓所有人，不管男女老幼都能沉浸其中，找到共鳴的東西。
Q： 國外的創(chuàng)作環(huán)境給您有什么不同的感受？
A：我很感激我的教育歷程能受到三個不同國家的影響，我的祖國中國，英國的中學生活，和高中轉學前往美國之后的日子。
英國是GCSE的教育體系，只是單純的在課程設置中有一門藝術課，而且英國的教師會給學生的繪畫作品進行量化打分，這給了我一種藝術也變成了一種板上釘釘的傳統(tǒng)標準的感覺。美國則不然，基本上每天都會有半天的時間用于系統(tǒng)的技術學習和練習。
在另一個角度來說，英國的藝術作品更傾向于黑色幽默，一種黑暗童話的感覺；美國則更像一個夢，通過動畫，通過藝術去展現小孩子的夢，并嘗試完成它。
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我與作品集的故事
Q：您創(chuàng)作的靈感或者是出發(fā)點是什么呢？
A： 當時我的靈感來的很晚，我一直以來都跟王楠老師聊的很多，處于無話不談的狀態(tài)中。當時我的貓貓因病走了，我就想給我的貓貓做點什么，這也就形成了我的作品集的中心思想。我的所有作品都是圍繞著我和我的貓貓的。
Q：制作動畫作品集是一個非常辛苦的過程，在學習的過程中您都做了哪些努力？
A：我覺得最大的努力就是要找到自己的作品集，尋找自己心中的靈感。因為最開始肯定是不知道自己在做什么，只是機械的拿著申請要求完成著校方的要求。
隨著時間的推移，自己做的越來越多，自己心中的想法也會越來越清晰，慢慢地我發(fā)現我做出了一個2D手繪動畫，一個游戲，和一個全新的3D的貓棋。當我將這些所有的成果放到作品集中并提交給SVA的時候，我不僅拿到了夢校的offer，同時拿到了校方提供的高額獎學金！
Q：您在創(chuàng)作的過程中有沒有遇到困難，都是怎么解決的呢？
A：相信所有學藝術的人都經歷過一個叫瓶頸期的東西。這簡直是一生之敵，總有這么一段時間，我感覺除了自己之外沒人能救我了，我沒有辦法拿起筆，就是覺得靈感已經枯竭了。哪怕畫出來的東西也覺得很不滿意，就是單純的覺得不好。
可能每個人面對瓶頸期的解決辦法都不同吧，我選擇了頂著尷尬繼續(xù)畫，剛開始感覺自己畫的每一筆都很丑，但只要堅持下去一直畫，終有一天，我發(fā)現我畫出來的東西不尷尬了。一瞬間從蔡徐坤變成了周杰倫！在那一刻，我就知道，瓶頸期過去了...
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我與ACG的攜手同行
Q： 您是如何了解到ACG的？申請階段為什么會選擇ACG呢？
A：最初是朋友介紹的吧，她在ACG學習后成功的考取了一個心儀的大學。當時就是據說ACG專業(yè)性非常強，老師，督導也很好相處，所以我就也選擇了ACG。
Q： 在申請階段制作作品集的過程中，ACG為您提供了哪些幫助？
A：ACG的專業(yè)性很強，它給我定制了一整套的方案，使我少走了很多彎路。而且我覺得ACG給我提供了很多除了專業(yè)知識，書面材料以外的幫助。
大師班，在來ACG之前我并不知道有大師班的存在，說實話，大師班真的很有用。在短短六天的時間里，我不僅認識了一個動畫大咖，我還認識了一整班的央美，中傳的學生，在這個過程中，我不僅收獲了志同道合的朋友，還獲得了很多的藝術人脈資源，很多學長學姐給了我很多的幫助，這是其他地方所得不到的。
Q： 在ACG學習期間發(fā)生過什么印象深刻的事情嗎？
A： 去年ACG曾組織了一次大師班邀請了動畫大師 Bear 先生，當時我和另一個女生陪同他前往故宮參觀，我們走著走著看到了一個故宮的宣傳動畫，就是僅進行了一個很簡單的AE處理的動畫，當時我就很直白的表達了我對這個動畫成果的不滿。
我印象最深刻的是，當時Bear先生說了一句那你可以給他們做啊。那一刻，我仿佛經歷了醍醐灌頂，在那一刻，我堅定了我要學習動畫的信念。
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我想說的話
Q：您接下來有什么新的計劃呢？
A：我現在也不知道我未來想要做什么，我其實很喜歡自由這個詞。這也是我選擇SVA的原因吧，這是一所讀完一年后我反悔說我不學動畫了我還想學插畫，學校會欣然接受的地方。
從最開始我學純藝插畫，到后來學了歷史想做文物修復，再之后想寫故事做游戲，當導演，直至如今選擇了動畫，其實未來很多東西都是未知的，如果有一天我發(fā)現了我更喜歡的東西，我也會選擇繼續(xù)發(fā)展不斷努力。
短期一點的計劃可能就是我想更多的進行社會實踐吧。體驗更多我可以做但之前沒做過的事情，去做更多不同的時期，幫助更多的人。我現在就在跟我們當地的一個博物館合作，負責場館里的一面交互展覽板的設計，向孩子們展現四季的美好。
Q：很多人認為動畫制作是一項比馬拉松還要辛苦的活動，是什么使您堅持下來的呢？
A：信念。曾經在我最初決定學動畫的時候，有個朋友跟我說，動畫有非常多的細分門類，是做渲染？做場景？角色設計師？原畫師？逐幀調幀師？做前期還是后期？
在那一刻，我就像蟻人掉到分子世界一樣，說實話，我覺得一個人沒法做完這所有的事情，但也正是這一句話，讓我選擇了堅持下來。既然我做不了所有的事情，我只要把我想做的做好就行，開心就好。
Q：您如何看待目前所說的“國漫崛起”，和國內的動畫電影市場呢？
A： 說起“國漫崛起”，它不能只是說說，是一定要有人去做才可以。
在看《白蛇 · 緣起》的時候，我就發(fā)現它動畫做的非常棒，尤其是動畫后期渲染做的非常流暢，這個動畫師的能力完全已經達到了皮克斯的所有要求。
《哥斯拉 2》的設計團隊是全部都是中國人的設計團隊。我真的覺得中國人其實擁有世界上最棒的技術，我們擁有最好的導演，編劇，最好的動畫師和設計團隊，缺的可能就是一個愿意去做的人吧。
說起國內的動畫電影市場，中國的動畫題材明明是最多的，但中國的題材現在卻是做的最有限的。就連我們的《花木蘭》都要交給別人拍，明明我們可以自己做一個屬于我們自己的好東西，為什么要一直給別人打工。有人說中國人講不好故事，我只想說我們中國人講了5000年的故事。
Q：您對之后想要申請動畫專業(yè)的同學有什么建議呢？
A：其實我想對所有學弟學妹說，沒有注意事項。做你想做的，畫你想畫的就好。要畫你認為最好的，而不要畫網上的人認為最好的東西。只要在遵循大學對作品集的要求的同時，將自己心中想要表達的，想要畫出來的畫出來就足夠了。
Tip：不要把自己的作品跟網上的作品去比，也不要一直去想要怎么改才會最好。因為有很多原因，你們以后就知道啦~
